Voici donc la seconde partie de l’article sur ce portrait-charge de M. Charles Barbier. Toujours à la plume et à l’encre de Chine. Et avec l’utilisation d’un nouvel outil pour ce dessin : une craie grasse noire ! Explications…
Etape 4 : le placement d’un gris léger avec une craie grasse
Afin de commencer la mise en valeur – littéralement – de ce portrait en pied, je place un gris léger, de même valeur, partout où il y a des gris, que cela soit des gris clairs, des gris foncés ou du noir…
Cela grise légèrement une grande partie des cheveux & du visage.
Monter les “valeurs”
Quand on commence par une surface claire, voire une surface blanche, on dit parfois qu’on “monte” les valeurs.
Ceci est valable pour le dessin, aussi bien que pour la peinture. Quel ce soit pour les peintures à l’eau, comme l’aquarelle, la gouache, l’acrylique, ou la peinture à l’huile, les “Alkyd”, les craies grasses, etc.
Quand les frères VAN EYCK ont développé les principes de base de la peinture à l’huile, ils commençaient de peindre sur un fond blanc, et assombrissaient l’oeuvre au fur & à mesure…
Pourquoi utiliser une craie grasse ?
Ici, j’ai employé une craie grasse noire. Pour quelle raison est-ce que j’utilise une craie grasse noire ? Simplement parce qu’une craie noire, grasse de surcroît, va laisser une trace nette, et bien noire. Bien plus noire qu’un crayon graphite. Et sans briller comme le crayon graphite…
En employant un papier légèrement granuleux, la craie grasse, maniée légèrement, laisse d’office une trace très noire à la surface du papier. Sur la “crête” des minuscules reliefs du papier.
Ceci serait impossible à obtenir avec un crayon graphite, qui va briller, et sembler trop pâle par rapport à l’encre de Chine, déposée par la plume !
Etape 5 : le modelé des cheveux
À ce stade, je continue d’assombrir les cheveux avec la craie grasse…
Les craies grasses sont parfois nommées “pastel gras”. Gras parce que les vrais pastels à l’ancienne sont une matière sèche, proche de la craie…
J’ajoute aussi des touches d’encre de Chine à la plume…
À ce stade, le visage semble encore plat. Ce qui est normal, puisque les seules valeurs sont le blanc du papier & le gris très clair de la craie grasse à la surface du papier, sur les seuls reliefs… Donc peu de contraste !
Etape 6 : le modelé du visage
Pour créer un visage plus “réaliste”, il me suffit de continuer d’assombrir le visage.
Pour cela, je frotte un peu plus fermement la craie grasse. Ainsi le noir se dépose plus profondément dans les creux du papier. En élargissant la trace. Et en générant des parties plus sombres.
Plus j’appuie sur la craie, et plus la zone traitée semble noire.
Si j’écrase très fort la craie – qui est constituée d’un matière plutôt molle – au point de remplir les creux, j’obtiens un noir quasiment semblable à celui obtenu avec de l’encre de Chine.
Ainsi, grâce à cette craie grasse noire, je peux modeler les ombres sur le visage… Du blanc du papier jusqu’au noir, si je le souhaite !
Quand j’estime que le visage & les cheveux sont faits, alors, je peux passer à l’étape suivante…
Etape 7 : assombrir les vêtements
Il ne me reste plus qu’à noircir la veste, en veillant à ce que les plis soient visibles grâce à des filets blancs ! Le blanc du papier à peine grisé. Comme des effets de lumière ! Ce qu’on appelle des réserves.
Quant au pantalon, je décide de le griser seulement. De ne pas le noircir. En gris foncé. Ceci afin que les plis – qui eux sont noirs – par contraste, soient encore visibles…
Je considère, maintenant, que le dessin est terminé…
Comme dit le proverbe, “Le mieux est l’ennemi du bien”.
L’un de mes professeur, M. Alain LE FOLL, me disait : “il faut savoir s’arrêter”.
Etape 8 : mettre un fond de couleur sur ordinateur…
J’avais décidé que la dernière étape consisterait à mettre un fond de couleur en aplat… Grâce à l’ordinateur.
Ce que j’ai fait, après avoir scanné le dessin.
Et une mise en page avec la typographie “Galahad”
Et voici, ci-dessus le résultat final du carton d’invitation…
Un “petit coup” de mise en page, un fond de papier “brun” & le tour est joué. Après avoir choisi une belle typographie, qui connote la magie & le passé… La “Galahad”, nommée par son créateur, en manière de clin d’oeil pour Arthur & les Chevaliers de la Table ronde… Et choisie par moi comme clin d’oeil pour M. Charles Barbier, sa mémoire d’éléphant & son Calendrier perpétuel !
Voilà ! C’est la fin de cet article en deux parties…
Que pensez-vous de cette technique ? L’avez-vous déjà expérimentée ?
Richard Martens
Texte version 2.0, pour une remise en images pour cause de « pire-ratage » (cf. piratage/ »hacker »).
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2 réflexions sur « Portrait de Charles Barbier – 2 »